La parte por el todo es un documental que aborda desde una propuesta estética y con rigor el entramado oculto detrás de la sustracción y apropiación ilegal de recién nacidos en cautiverio durante la dictadura militar argentina, como eslabón de una compleja cadena de complicidades y acciones aberrantes ejecutadas por los militares genocidas. En esta entrevista exclusiva, sus directores Gato Martínez Cantó, Roberto Persano y Santiago Nacif (foto de portada) nos cuentan las motivaciones del proyecto y el proceso de rodaje derivado de una investigación que se extendiera a lo largo de dos años.
Se estrenará el día Jueves 8 de Octubre en el Cine Gaumont!
Por Pablo
E. Arahuete
Pablo
E. Arahuete: ¿Cuál es la motivación personal que los llevó a
encarar este proyecto?
Gato.
M. Cantó: Creemos
que hay que abordar y revisitar el pasado reciente de manera
rigurosa, para tratar de entender nuestro presente. En el caso en
concreto de las maternidades clandestinas de la dictadura militar,
encontrábamos que no se había abordado en profundidad. Sí hay
películas que reflexionan sobre el periodo dictatorial genocida que
abarcó desde 1976 hasta 1983. Nosotros decidimos encarar algo tan
inimaginable como la apropiación de los chicos nacidos en
cautiverio. Aún los sobrevivientes de los campos de exterminio, en
ese entonces, no les cabía en la cabeza que los milicos se hubiesen
pervertido tanto como para orquestar un plan sistemático que tenía
como objetivo repartirse a los pibes recién nacidos.
Roberto
Persano: Más
allá de la motivación política e histórica, que muy bien explicó
Gato, hay un tema generacional que está muy presente. Los tres
realizadores nacimos entre 1976-1977 y ese dato cruzó todo el
proyecto. Cómo no sentirse motivado para contar esta historia si
somos parte de esa generación que padeció las consecuencias, los
resabios de la dictadura genocida que se apropió del gobierno en
1976.
Y
otro punto que marcó el abordaje de la investigación, al menos en
lo personal, fue el hecho de ser padre e intentar comprender lo
inimaginable que es tener un hijo en las condiciones en que lo
hicieron las mujeres detenidas, y el no saber el destino que le
esperaba a esos recién nacidos
Santiago
Nacif: Solamente
agregaría que si bien es un tema que a simple vista puede parecer
del pasado, se mantiene vigente gracias al enorme trabajo que vienen
sosteniendo en el país los organismos de Derechos Humanos exigiendo
siempre más memoria, verdad y justicia. La lucha de Abuelas de Plaza
de Mayo en ese sentido, buscando a los casi 400 nietos que aún hoy
viven con una identidad falsa y que quedan por recuperar, es un claro
ejemplo. Eso hizo que en los últimos años se reabrieran juicios o
se iniciaran otros y que los responsables estén cumpliendo sus
penas, donde deben estar, en la cárcel.
P.E.A.:
¿Cómo realizaron la investigación y qué hipótesis manejaron para
comenzar a buscar?
Gato.
M. Cantó: La
investigación nos llevó alrededor de dos años y la hicimos en
conjunto con investigadores de Abuelas de Plaza de Mayo. Los tres
nietos restituidos nacieron en tres CCD diferentes, y en cada uno de
estos lugares, se transitan presentes diferentes. La ESMA es un
Espacio de Memoria, el Pozo de Banfield (Donde estuvieron detenidos
los protagonistas de La Noche de los lápices) está completamente
abandonado; y el Hospital Militar de Campo de Mayo sigue bajo órbita
militar. De más está decir, que con cada uno de los protagonistas
se podría hacer una película o una miniserie completa.
Tomar
estos tres casos testigos, más allá de una cuestión de refrendar
una narrativa y un arco dramático documental según venimos
trabajando, permite pensar cómo hay lazos comunicantes que dan
cuenta de la planificación de las aberrantes apropiaciones. Es
pensar, a través de ellos, la parte por el todo.
Roberto
Persano: La
investigación la comenzamos por el año 2011/12, a partir de un
informe que había elaborado Abuelas de La Plata sobre las
maternidades clandestinas que funcionaron en los CCD de la provincia
de Bs. As. En ese momento, también se estaba desarrollando el juicio
denominado “Plan sistemático” por la apropiación de menores,
con lo cual la idea fue recopilar todos esos datos e información y
llevarlo a un audiovisual. Para eso nos centramos en los centros en
los que se realizaron mayor cantidad de partos (Campo de Mayo, ESMA y
Pozo de Banfield) y anclar ese protagonismo que le queríamos dar con
las historia de tres nietos que habían nacido en cada uno de esos
centros.
Santiago
Nacif: Vale
agregar que también fue de gran ayuda la excelente predisposición
de la Presidenta del Tribunal Oral Federal n°6, la Doctora María
del Carmen Roqueta (a cargo de llevar adelante el Juicio del Plan
Sistemático de Robo de bebés) quien nos facilitó todo el material
referido al Juicio propiamente dicho, además de brindar su
testimonio para la película. Por su intermedio, tuvimos acceso al
expediente y a las imágenes que se ven del proceso judicial. En este
sentido es remarcable la labor que vienen realizando conjuntamente el
Instituto Nacional de Cine (INCAA) y la Corte Suprema de Justicia de
la Nación, a través del Programa MECIS, donde se registran y
digitalizan todos las causas de lesa humanidad generando un espacio
desde donde el cine aporte una mirada a la construcción colectiva de
la memoria.
P.E.A.:
Me llamó la atención, en la puesta en escena de las entrevistas, el
recuso de los dibujos en el fondo, pero más aún el proceso de
elaboración, ¿Cuál fue el criterio de la utilización de este
recurso en términos del relato?
Gato.
M. Cantó: Es
una apuesta estética que quisimos realizar. Hay una búsqueda para
matizar, de alguna manera, aquellas cosas que verbalizadas nombraban
el horror que tuvieron que pasar los detenidos desaparecidos. Aún
con los trazos y el estilo del ilustrador, MaXi BearZi, a muchas de
las personas que vieron la película les impactaron las imágenes.
Hubo
dos instancias de realización en cuanto a la ilustración. Por un
lado, un pedido expreso nuestro al realizador en cuanto a los
conceptual y lo que queríamos narrar. Por suerte, MaXi desplegó
todo su talento y nos entendió perfectamente y aportó muchas cosas
nuevas desde su creatividad. En esta instancia, había un “a
priori”, vinculado con el registro previo que se había hecho en
los CCD. De hecho, él utilizó muchas imágenes de estos lugares
para componer sus animaciones.
Por
otro lado, MaXi tiene mucho oficio y ejercicio en la técnica de
ilustración “en vivo”, o sea, “in-situ”. Esa técnica él la
desarrolló en las entrevistas que se realizaron en el estudio. Allí,
sin previo contacto, él fue ilustrando y dibujando las cosas que
iban surgiendo en la entrevista, y eso se proyectaba en simultáneo
en una pantalla instalada atrás de cada uno de los protagonistas.
Santiago
Nacif: Desde
el trabajo de animación de MaXi pudimos “alejarnos” un poco del
relato más documental y clásico de los testimonios de Belén,
Guillermo y Carlos sobre su historia de vida y generar así un clima
cálido que acompañe la historia. A su vez, creemos que la música
original, compuesta e interpretada por Teresa Parodi, suma mucho
también en ese sentido.
P.E.A.:
¿Qué aspectos del plan sistemático descubrieron durante la
investigación?
Gato.
M. Cantó: Teníamos
una hipótesis muy fuerte de que la apropiación de bebés nacidos en
los campos de concentración formaba parte de un plan mayor, con sus
métodos, que se vinculaba directamente a la planificación de un
genocidio para refrendarnos como un país periférico para ser
depredado desde los países centrales occidentales, centros de poder.
Lo
que quizás nos impactó de mayor manera es el transcurrir cotidiano
y particular. Las historias en primera persona tienen mucho más
alcance y raigambre que sólo extrapolarlo a números. Con estos tres
casos, quisimos contar un poco la vivencia intima de algo que nos
sigue atravesando como pueblo.
Dibujo
elaborado durante el rodaje del film
P.E.A.:
Tratándose del cuarto proyecto en conjunto, que comenzara con El
Almafuerte (2009), ¿qué experiencia como documentalistas recogieron
en base a los otros proyectos hasta llegar a este film?
Gato.
M. Cantó: Sinceramente,
nos sentimos más maduros. Con diez años de trabajo conjunto y
sostenido, podemos entendernos fácilmente. Siempre habrá
discusiones de trabajo y criterios, pero a veces, con sólo una
mirada sabemos qué estamos pensando. Creemos que hemos (y estamos
todavía) desarrollando una línea de trabajo que tiene varios ejes:
lo social, la memoria, los derechos humanos, la justicia, la equidad,
lo testimonial, lo histórico. Dentro de estas temáticas, y de una
narrativa propia (más cercana a la narrativa audiovisual clásica y
tradicional), nos empezamos a dar licencias de estilos para
experimentar con el lenguaje. Trabajar lo musical, la banda sonora,
el montaje, e incorporar animaciones fueron los recursos que pusimos
a disposición de esta película.
Roberto
Persano: Creo
que esta película marca el crecimiento profesional del grupo, y en
este último documental pusimos mucho énfasis (hablando desde lo
cinematográfico) en la puesta estética.
Hay
un trabajo mucho más elaborado en la búsqueda de cada plano, de
cada movimiento de cámara y en la posibilidad de experimentar sobre
todo con la inclusión de las animaciones, tanto en las entrevistas
en vivo como en las utilizadas en las proyecciones dentro de los
centros.
Con
nuestro documental anterior “Nicaragua…el sueño de una
generación”, tuvimos la oportunidad de viajar a muchos festivales
y eso lo que te permite es estar en contacto con otros realizadores y
producciones con distintas propuestas narrativas, de las cuales uno
también las va asimilando e incorporando como en un proceso continuo
de aprendizaje.
Link a la Nota!
http://cinefreaksargentina.com/2015/10/02/entrevista-a-gato-m-canto-roberto-persano-y-santiago-nacif-somos-parte-de-esa-generacion-que-padecio-los-resabios-de-la-dictadura/
